Original Review: Many Hollywood composers have, over the years, incorporated traditional Oriental melodies into their film scores, often with great success. The key lies with the combination of both western and eastern sensibilities: lush, broad-canvas themes incorporating ethnic textures, instrumentations and rhythms. However, Heaven and Earth is something of a peculiarity in that it has an eastern composer, writing like a westerner trying to write like an easterner. The result is pure magic. Oliver Stone's sprawling, sometimes confusing, sometimes compelling movie stars débutante Hiep Thi Le as a simple Vietnamese woman, Le Ly Hayslip, who finds herself caught up in the upheaval of the Vietnam war and, inexplicably, falling in love with a kindly American soldier played by Tommy Lee Jones. The score, by Japanese musician Kitaro, is nothing short of sensational. He is one of an exceedingly small group of Asian composers who have truly made an impact on the Hollywood scoring scene (one the other most notable ones being Ryuichi Sakamoto) and, although he has not scored a major movie since then, he deservedly won the Golden Globe for Best Score back in 1993. Bookending the album are two utterly fantastic, epic cues - 'Heaven and Earth' and 'End Title' which, for me, rank as two of the most majestic tracks I have heard for a long, long time. In these cues, Kitaro combines a full and powerful orchestra under the baton of Randy Miller with Yu Xiao Guang's sensitive rendering of a huqin (Chinese violin) and a beautifully-toned choir to produce almost 20 minutes of pure magic - a musical depiction of a noble people, a tragic love story, a beautiful country and a sadness and longing for a region about to be devastated by the horrors of war. Although never quite as majestic as the first and last, many of the middle-album cues stand out as definite highlights. 'Ahn and Le Ly Love Theme' is gentle and heartfelt, again featuring a virtuoso huqin performance; 'Saigon Reunion' is completely glorious, rising to a marvellous, spine-tingling crescendo of unadulterated glory and celebration; 'Last Phone Call' and 'Steve's Ghosts' are more atmospheric, using the voices of chanting Buddhist monks and synthesised heartbeats to project a feeling of discomfort; 'Village Attack/The Arrest' begins with an ear-shattering scream and goes on to present a powerful, dissonant, percussion-driven cue which stands at odds with, but does not detract from, the rest of the score's beauty. There are also three tracks of traditional Vietnamese folk music, performed by actress Hiep Thi Le - 'Sau Dau Tree', 'Trong Com' and 'Please Come Visit My Village of Hoa Qui'. In all the time I have been collecting film music, I have never heard anyone speak about, let alone say that they own, this score. I have read no reviews, either on-line or in print, and I have to admit that I have no previous experience of either Kitaro or his music. I only bought it on a whim, and second-hand at that. Despite this, Heaven and Earth completely and totally overwhelmed me with its delicacy, passion and beauty. I cannot speak highly enough of this score and, if this is a fair example of his work, I hope and pray that Kitaro is given another scoring assignment in the near future.

Ursprüngliche Besprechung: Viele Hollywood-Komponisten haben über den Jahren verbundene traditionelle orientalische Melodien in ihre Filmpartituren, oft mit großem Erfolg. Der Schlüssel liegt mit der Mischung aus sowohl westlicher als auch östlicher Sensibilität: üppig, Breitleinwandthemen, die ethnische Texturen, Instrumentation und Rhythmen inkorporieren. Allerdings, Himmel und Erde ist etwas einer Eigenheit dadurch, daß es einen östlichen Komponisten hat, wie ein westerner schreibend, das versucht wie ein Oststaatler zu schreiben. Das Ergebnis ist reine Magie. Oliver Stone wuchernd wild, manchmal verwirrend, manchmal Filmsternedebütantin Hiep Thi Le als eine einfache vietnamesische Frau, Le Ly Hayslip, zwingend, den, der sich im Umbruch des Vietnam-Krieges eingeholt und sich unerklärlicherweise mit einen freundlichen amerikanischen von Tommy Lee Jones gespielten Soldaten verliebend findet. Die Partitur, von japanischem Musiker Kitaro, ist nichts kurz von sensationell. Er ist man von ein äußerst kleine Gruppe asiatischer Komponisten, die wahrlich eine Aufwirkung auf die Hollywood-punktemachszene gemacht haben (man die anderen bemerkenswertesten seiend Ryuichi Sakamoto) und, obwohl er keinen größeren Film seit dann eingekerbt hat, gewann er verdientermaßen den Goldenen Globus für Beste Partitur 1993 zurück. Bookending das Album sind zwei ausgesprochen phantastische, epische Zeichen - ' Himmel und Erde' und 'End-Titel' den für mich als zwei der herrlichsten Spuren in einer Reihe stehen, die ich für eine lange, lange Zeit gehört habe. In diesen Zeichen verbindet Kitaro ein volles und mächtiges Orchester unter dem Taktstock von Geilem Müller mit Yu Xiao Guangs empfindlicher Wiedergabe eines huqin (Chinesische Geige) und einem schön-gekräftigten Chor, um fast 20 Protokoll von reiner Magie zu erzeugen - eine musikalische Darstellung von ein edel Leute, eine tragische Liebeserzählung, ein schönes Land und eine Traurigkeit und sich sehnend nach einer Region dabei vom Horror vor Krieg verheert zu werden. Obwohl niemals wirklich so herrlich wie das erste und letzt, viel Mittealbum zeichengestell hinaus so bestimmten Glanzlichtern. 'Ahn und Le Ly Love Theme' ist sanft und am herzlichsten, wieder eine Virtuosen-huqin-Aufführung zeigend; 'Saigon-Wiedervereinigung' ist vollkommen ruhmvoll, aufstehend zu ein herrlich, Rückgratprickelcrescendo von reiner Glorie und Feier; 'Letzter 'Anruf' und Steves Gespenster ' sind mehr atmosphärisches, benutzendes die Stimmen, buddhistische Mönche zu besingen und Herzschläge synthetisiert, um ein Gefühl von Mißbehagen zu planen; 'Dorf Attack/The Arrest' fängt mit einem ohrgewaltigen Schrei an und fährt fort ein mächtiges, mißtönendes, Schlagzeug-rotiertes werdend Zeichen darzustellen, das an Wahrscheinlichkeiten mit steht, aber das nicht vermindert, von, dem Rest der Schönheit der Partitur. Dort seid auch drei Überblicke über traditionelle vietnamesische Leutemusik, funktioniert von Darstellerin Hiep Thi Le - ' Sau Dau Tree ', 'Trong Com' und 'Um Bitte Gekommener Worden Zu Sein Besuch Mein Dorf von Hoa Qui'. In aller Zeit, als ich Filmmusik gesammelt habe, habe ich niemals jemanden gehört wie man dabei gesprochen hat, geschweige denn sage daß sie besitzen, diese Partitur. Ich habe keine Besprechungen, entweder online oder in Aufdruck, gelesen, und ich muß zugeben, daß ich keine bisherige Erfahrung eines Kitaro oder seine Musik habe. Ich kaufte es nur auf einer Laune, und gebraucht daran. Trotz dies überwältigten Himmel und Erde mich vollkommen und gänzlich mit seiner Delikatesse, Leidenschaft und Schönheit. Ich kann nicht sehr genug über diese Partitur sprechen und, wenn dies ein gerechtes Beispiel seiner Arbeit ist, hoffe ich und ich bitte darum, daß eine andere Punkte machende Zuweisung Kitaro in der nahen Zukunft bereitet wird.

Track Listing:

Heaven and Earth (Land Theme) (7:38)
Sau Dau Tree (written by Le Ly Hayslip, performed by Hiep Thi Le) (3:41)
Ahn and Le Ly Love Theme (4:55)
Saigon Reunion (5:48)
ARVN (3:41)
Sau Nightmare (0:57)
V.C. Bonfire (0:49)
Trong Com (traditional) (0:43)
Ahn's House (Entrance/Please Come Visit My Village of Hoa Qui/Ahn Send Le Ly Away) (written by Le Ly Hayslip, Barry Fasman, Hiep Thi Le and Budd Carr, performed by Hiep Thi Le) (2:40)
Destiny (1:13)
Last Phone Call (1:41)
A Child Without A Father (2:04)
Village Attack/The Arrest (1:21)
Walk to the Village (3:00)
Steve's Ghosts (1:30)
Return to Vietnam (2:06)
End Title (10:26)

Running Time: 58 minutes 06 seconds

Geffen GED-24614 (1993)

Music composed by Kitaro. Conducted and orchestrated by Randy Miller. Featured musical soloists Kitaro and Yu Xiao Guang. Recorded and mixed by Bruce Botnick and Gary Barlough. Mastered by George Marino. Album produced by Kitaro, Budd Carr and Gary Barlough.